ろいた @loi_tad@vocalodon.net

バレリーコのコード一発目でちょっとドキッとした。
Ⅵm7→Ⅳ7に進んだ後、このⅣ7をⅢ7として捉えて転調先でⅢ7→Ⅵm7で半音転調するのいいな(ドミナントモーション最強やな)。
Bメロの謎の転調感はⅤm→Ⅰ7→Ⅱm7(ルートを省くとⅣ)で、ツーファイブワンを使った転調だったのかー
(Bメロ一発目で転調感出させたいときにみんなよく使ってる気がするな)
B終わりからサビ手前の繋ぎはボカロックお得意のⅢ7(ボカロック作るとき使いたいな)。
サビで本当にⅥ7/♭Ⅱ鳴ってる？(無理はなさそうだけども)
それはそれとして、サビの2回目のⅥはマイナーじゃなくてメジャーにしてるけど、これ好きだな。456は繰り返して単調になりがちだからⅥをメジャーにしてドキッとさせていきたい。
サビ終わりは456と進んでⅦ7→Ⅲm7のセカンダリーなドミナントモーションでもとの調に戻ってきてる(転調した後の綺麗な戻り方知らなかったから勉強になった)。
バレリーコのコード見てみきとPもっと好きになった。

lo-fi hip hopの素材をスライスしてbreaksとして再構築した先に次の音楽がある予感がしたのでさっさとやります。

自分には珍しく一から曲を作り始めている(コード)

自分の手癖の傾向で、sus化であったり、3rdや5thをomitしてテンション載せるのは単純に使う指を4〜5本(片手に収まる範囲)に絞ってるからっぽく、普段のスタンスを弾き語りに変えると(最大10本使えるはずなので)より面白い表現が出来そうな気がしている

作曲・作詞はフルコーラス通しでほぼ一日で一気に進めた方がその時の熱量を反映させた良いものができる、了解。

コンプ、音を潰したいときにサイドチェインの要領でレシオ設定してはいけない学んだ！